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从舒同到启功,再到沈鹏和张海,6位书协主席的书法水准如何?

发布日期:2021-09-06 01:00浏览次数:
本文摘要:文·段宏刚对书法家来说,书法家协会是小我私家施展才气的舞台,书协可以把优秀书法家吸引到一起,促进书法艺术在创作、书法教育、学术研究和交流等方面取得进步和生长。中书协建立于1981年,先后筹谋和举行了许多重要的全国性书法展览,好比,全国书法篆刻展、兰亭奖、林散之奖,号称书法界的茅盾文学奖、鲁迅文学奖和老舍文学奖,规格很高,含金量很大,每一名书法家穷其一生,都以获得这三大奖项的某一个奖项引以为豪。纵然获不了奖,能到场一次也是不枉今生。

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文·段宏刚对书法家来说,书法家协会是小我私家施展才气的舞台,书协可以把优秀书法家吸引到一起,促进书法艺术在创作、书法教育、学术研究和交流等方面取得进步和生长。中书协建立于1981年,先后筹谋和举行了许多重要的全国性书法展览,好比,全国书法篆刻展、兰亭奖、林散之奖,号称书法界的茅盾文学奖、鲁迅文学奖和老舍文学奖,规格很高,含金量很大,每一名书法家穷其一生,都以获得这三大奖项的某一个奖项引以为豪。纵然获不了奖,能到场一次也是不枉今生。

中书协向来不乏书法妙手,如雷贯耳的书法名家,都出自中书协,他们有的擅长行书,有的以楷书见长,有的对草书特长,都以差别的书法形态繁荣着书法艺术,引领着今世书法艺术的风向。在中书协39年历史里,总共降生了6位书协主席,划分是舒同、启功、邵宇、沈鹏、张海、苏士澍。下面,来浏览一下这6位书协主席的书法水准怎么样?一、舒同的圈圈。

舒同(1905年——1998年)先生从1981年——1984年担任第一届中书协主席,书法圈一直流传有“舒同的圈圈”,这句话很贴切地归纳综合了舒同的书法气势派头。舒同先生的书法修养十分全面,对五大书体楷、行、隶、草、篆,都有很深的钻研,他把五大书体融会领悟后,划分吸收每种书体的一些优势,缔造了一种唯一无二的“舒体”,在圆转爽利的基础上,追求端庄宽博的特征,并善于在书法线条中藏锋,体现拙朴凝重的味道。

浏览舒同的书法,能感受到刚柔并济、浑圆有力、雍容大方的审美趣味,同时,他的书法还流露出温文儒雅的书卷气。依托在书法艺术上缔造性的孝敬,他的成就完全能载入书法史,而且,他的书法险些没有瑕疵,是今世公认的书法大家。

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由于舒同的书法雅俗共赏,早在10多年前,他的字体就被录入电脑字库,应用在许多领域,许多报刊、影视、招牌都喜欢使用他的字体,他的书法成为现代生活里一道奇特的风物线。二、启功的杆杆。启功(1912年——2005年)先生从1984年——1990年担任第二届中书协主席,他的书法同样是自成一体,有很高的艺术价值。

启功属于学者型书法家,文化修养很高,在书法、绘画、国学、古典文学、判定等领域都有突出孝敬,固然,他孝敬最大的无疑是书法。出生于书香门第的启功,在孩童时代就接触了大量碑帖,在恒久的摹仿中,他发现书法有没有美感,把“结构”写准确才是关键。这种认知促使他在书法笔画结构的结构上,花去了大量心血。

最终,他联合“黄金支解率”,缔造出一种“内紧外松”,点画生动潇洒的书体,被称作“启体”,字体造型看起来挺拔峻峭,遒劲典雅,结构相当完美。同时,启功擅长中锋用笔,喜欢用纤细、瘦劲的线条来写字,把字体的骨力感出现出来,如同铁杆,书法圈就有了“启功的杆杆”之说,是对他的书风的最好解读。他的字体同样受到了电脑字库的青睐,也被收录进去。

遗憾的是,启功的书法线条变化不多,字体若放大,就丧失了气势,缺乏气力之美。三、邵宇,画家跨界写书法。邵宇(1919年——1992年)先生从1990年——1991年担任第三届中书协主席,他是画家身世,曾担任《人民画报》总编,又是美协理事,在启功先生卸任后,正好没有合适的人选,他顺理成章主持了书协事务。邵宇是画家跨界写书法的人,由于缺乏须要的摹仿和训练,他的书法基本功比力弱,用笔不精,导致他的书法有不少江湖气。

从他流传的书法作品可以看出,他工于写大字榜书,书法作品除过气势比力浩荡之外,基本上看不到其它的审美趣味。四、沈鹏,具有诗人气质的书法家。沈鹏先生从1991年——2005年担任第四届中书协主席,他的身上具有诗人气质,是一位具有强烈的探索意识的书法家。在楷、行、隶、草、篆五大书体里,草书是最缺乏实用性的书体,但同时又是一门阳春白雪的视觉艺术,许多书法家对其敬而远之,但沈鹏偏偏用一生精神去探索草书,这份勇气值得肯定。

同时,沈鹏还是一位书法理论家、书法教育家、美术评论家,在理论方面的造诣很是高。在书法实践中,沈鹏是一位不重视传统碑帖的人,他不喜欢摹仿昔人的碑帖,喜欢随心所欲地写字,导致他的字看起来如同儿童涂鸦或乱石铺街,七扭八歪,缺乏传统意义上的美感和质感,因此,圈内不少人认为沈鹏助长了“丑书”的盛行。

但从另一方面来看,沈鹏的书法很有气势,气场很足,他在书法审美上,只不外选择了跟公共纷歧样的审美而已,他的书法重视艺术性,而忽略实用性。五、张海,今世精彩的书法运动家。张海先生从2005年——2015年担任第五届中书协主席,楷、行、隶、草、篆五大书体都能写,看起来似乎很全面,实际上,正是这种看似很全面,导致他的书法缺乏“术有专攻”的优势,没有一种书体让人称道,都显得很平庸。

他的书法在书法圈的争议很大,一些专家对他的评价极高,好比,某个著名报纸这样评价:张海的书法到达了很高的艺术境界,以深厚的传统功力显示出一代草圣卓尔不群的大家风范。这显然是不卖力任的吹嘘。在普通公共眼里,张海更像是一位书法运动家,他的孝敬在于书法的普及和推广。

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相对来说,张海的篆书是最好的,但也至多到达及格水平,算不上是名家,纵然比起陕西篆书大家刘自椟(1914年——2001年)先生的门生路毓贤和崔宝堂,也有不小差距,若跟刘自椟比,差距更大。六、苏士澍,今世优秀的书法教育家。苏士澍先生从2015年开始担任第六届中书协主席,对多种书体都有涉猎,笔下有一定功底,行书用笔流通、潇洒,但文化修养比力欠缺,对古诗词和名言警句的出处相识不够,导致在一些书法作品里泛起了落款“张冠李戴”的尴尬局势,而且,他的某些作品里泛起过错别字,这实属不应该。

然而,苏士澍在书法教育方面做得很不错,尤其是他力排众议,强烈品评了王冬龄、曾翔、邵岩等人的丑书,提倡书法走正道,这个孝敬称得上是劳苦功高。


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